La escultura muestra a un simpático mono machín trepando entre las hojas y ramas de un árbol tropical.
Un equipo de nueve personas se encargó de formar pacientemente al mono, porque la colocación de la cerámica es pieza por pieza.
Desde el domingo anterior, El Mono ya reina, pícaro y colorido, en la selva urbana guayaquileña; es el último integrante de una trilogía escultórica junto con La Iguana y El Papagayo.
Cuando Juan Sánchez era niño, se la pasaba dibujando en su escuela. Era lo único que le interesaba. En la secundaria, igual. Pero jamás imaginó que iba a ser el creador de grandes y coloridas esculturas. Menos aún en Guayaquil, lejos de su natal y fría Cotacachi.
El anterior fin de semana, Sánchez colocó la última de las 110.000 piezas de cerámica con las que formó su escultura El Mono, de 13 metros, construida a base de una estructura de hierro, cemento y recubierta con colorida cerámica.
La escultura muestra a un simpático mono machín trepando entre las hojas y ramas de un árbol tropical.
Esto ocurre en plena avenida Juan Xavier Marcos y Aguirre (prolongación de la avenida Pedro Menéndez Gilbert). Justo en el ingreso al túnel del cerro del Carmen. Ahí, entre el frenético ir y venir de vehículos y pasajeros que al pasar miran al mono. Esa escena urbana tiene como tela de fondo al cerro con sus humildes casitas que parecen subir al cielo.
Señas de un artista
Ahora a sus 49 años, el imbabureño Juan Sánchez Andrade cuenta que su abuelo y padre eran artesanos que utilizando el cacho del toro creaban botones, cepillos, peinillas y otros objetos utilitarios. “Yo nací en esa cuna de arte de mi abuelo y de mi padre”, declara orgulloso. Su habilidad desde un principio fue el dibujo.
A los 12 años hacía retratos, dibujaba y pintaba como un adulto. “Desde pequeño no tuve la oportunidad de seguir en una escuela de arte, pero mi padre me llevaba donde se hacía arte y artesanía, esa fue mi propia escuela”, considera.
A sus 14 años emigró a Cuenca y con unos familiares se inició en la cerámica, así durante cuatro años. Luego en Quito profundizó esos conocimientos con el ceramista Ángel Jami. Después implementó su taller y empezó a crear figuras en pequeño formato: fauna de Galápagos, cholas cuencanas, otavaleñas, etcétera, piezas de aceptación que todavía produce en su taller quiteño, ahora con sus hijos.
Otra experiencia que marcó su vida fue su vinculación durante dos años con el artista Gonzalo Endara Crow. Su tarea era fabricar baldosas turquesas, lilas, celestes fuertes, verdes limón, etcétera, colores que no había en el mercado pero que Endara requería para sus murales y esculturas.
Todo ese cúmulo de enseñanzas le serviría años luego. “La cerámica es ahora base importante de mis obras –expresa Sánchez–. La Iguana, El Papagayo y ahora El Mono están recubiertas de cerámica hecha a mano”. Reconoce que con Endara aprendió el colorido, la fantasía y el hacer obras de gran formato. Cita a Oswaldo Guayasamín y a Eduardo Kingman como sus referentes artísticos.
El mono, el último de la trilogía guayaca
“Guayaquil es mi segunda cuna porque siempre me ha abierto sus puertas, en especial el Municipio y la Fundación Guayaquil Siglo XXI”, dice agradecido. La primera obra en la que intervino Juan Sánchez fueron unos de los murales cercanos al Mall de Sol. Pero fue en el 2004 que inició la trilogía con La Iguana (avenida Las Monjas, Urdesa, a un costado del centro comercial Aventura Plaza) y dos años después El Papagayo (avenida Agustín Freire, Alborada, frente al centro comercial La Rotonda). Y ahora finaliza la trilogía con El Mono.
Sánchez Andrade dice que el mensaje de su trilogía “es que debemos no solo cuidar a estos tres animales, sino a toda nuestra fauna y flora. Cuidar lo que nos queda porque es imposible rescatar lo que se perdió”. Habría que anotar que el mono machín es un mico pequeñito en peligro de extinción por la deforestación y la caza indiscriminada, pero que aún vive silvestremente en las zonas protegidas de la cordillera de Chongón-Colonche y en las reservas de manglares Churute y del Salado.
Meses atrás, a pretexto de estas esculturas, el alcalde Jaime Nebot expresó: “La iguana, el papagayo y el mono identifican a Guayaquil porque oficialmente son de la fauna de la urbe y fueron escogidos para hacerse por ese motivo”.
El artista cuenta que antes de realizar estas esculturas empezó a estudiar minuciosamente a sus personajes. A las iguanas en el parque Seminario y en zoológicos al papagayo de Guayaquil y al mono machín: “Observando se aprende cómo son, cómo se mueven. Después se realizan imágenes en papel y luego esculturas pequeñitas, así uno va practicando hasta alcanzar la obra grande”.
En su taller de Jipijapa, Manabí,
se elaboraron miles de piezas de cerámica. Unas en matices amarillo, carmesí, naranja y verde. Y otras, hechas a mano, en tono café son las que simulan el pelaje del mono. Mientras, en Guayaquil, un equipo de nueve personas se encargó de formar pacientemente al mono, porque la colocación de la cerámica es pieza por pieza, se las pega con bóndex –un pegamento especial– a la estructura de cemento. Por eso, el artista señala: “Ellos son como mi lápiz, yo los voy dirigiendo, este equipo ha trabajado en la mayoría de las otras esculturas”.
En los últimos años, Juan Sánchez ha llevado su arte a diversas ciudades: La Piña, en Milagro; El Sombrero y La Mazorca de Maíz, en Jipijapa; El Papagayo, en Paján. El objetivo es promocionar artística, histórica y turísticamente los íconos de cada localidad. Posiblemente realice nuevas esculturas en Samborondón, Manabí y Santa Elena.
Comenta que como la creación de sus esculturas es a vista y paciencia de todos, algunos le han manifestado que no les gusta la obra que está haciendo, pero después cambian de opinión y llegan a fotografiarse junto a la escultura. “Hay personas que invitan a otras a conocer las esculturas, como si las invitaran a su casa a enseñarles un adorno que han comprado”.
Juan Sánchez Andrade está seguro de que El Mono –como La Iguana y El Papagayo– se convertirá en un ícono de Guayaquil.
¿Pero a los guayaquileños nos apodan monos?, lo cuestiono. Él sonríe y responde: “Pero qué mejor que se le haya hecho un monumento al guayaquileño, que de por sí es travieso, extrovertido, amistoso –reflexiona Juan Sánchez, el padre de ese mono de 13 metros–. No es nada malo, ni ofensivo, es más bien identificarlo como a una buena persona”.
Ahora El Mono está ahí con su colorida piel de cerámica. Trepado en un árbol, como observando los carros y a los curiosos pasar. Esperando quizás que un niño le cante: “Mono machín/ Mono machín/ Cuando el tigre de la selva/ se pone bravo/ el monito que es travieso/ por atrás le jala el rabo/ Mono machín/ Mono machín”.
“Pero qué mejor que se le haya hecho un monumento al guayaquileño, que de por sí es travieso, extrovertido, amistoso”.
Juan Sánchez
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Comentarios (5)
escrito por juan sanchez hijo, abril 08, 2012
estoy orgulloso de mi padre quien me muestra dia a dia que el arte es algo inimaginable y sin limites. por eso quiero llegar a ser como tu o mejor .
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escrito por Daniel Alberto Figueroa, octubre 10, 2011
Que obras tan bien echas fuimos desde Quito a conocerlas, y son sorprendentes, para cuando este tipo de arte llegara a la sierra, o Quito, Felicitaciones Maestro Sanchez.
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escrito por LUIS E. DULCEY ARBOLEDA, septiembre 11, 2011
SIEMPRE ME PREGUNTE DE DONDE ERAS NATIVO EL AUTOR DE LA IGUANA Y DEL LORO, PERO JAMAS ME IMAGINE QUE FUERAN EL MISMO AUTOR ...YA CON LA CONSTRUCCION DEL MONO CAIGO EN CUENTA, TU ERES UN EXELENTE ARTISTA Y CONOCEDOR DE IGUAANAS, PERO DE PAPAGALLOS O LOROS O DE MONOS JAMAS LOS HAS VISTOS. LO SIENTO ...
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